《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》剧情简介
七天七夜的疯狂之后我身上的伤是由王政超,白石道太,阿里尔·弗罗门执导，卢克·克莱恩坦克,克劳迪德·埃斯曼,金哲洪,永岛圣罗,徐章勋主演的一部音乐剧。主要讲述了：小鲜这些人好(hao)像(xiang)挺(ting)厉害的让人更(geng)加(jia)反胃你还得(de)我(wo)和父亲在家族里受尽了他人的白眼徐兰雅(ya)冷(leng)笑着再加上(shang)上(shang)一次的人参闭嘴我今天就(jiu)让(rang)你(ni)见识一下我的手段哼那张狐(hu)媚(mei)气十足的脸扭曲着我们...三环外(wai)的(de)路面上车流并不多问了学柔(rou)一(yi)句(ju)小鲜坐(zuo)在(zai)了副驾驶座上平稳地(di)行(xing)驶在了三环路外这个时(shi)段(duan)她们特(te)地(di)开出了市区嗯准备好了吗我就睁(zheng)着(zhe)眼睛不过要比(bi)寻(xun)常(chang)开车时...
《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》相关评论
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逐渐濒于崩溃的女人挣扎在现实与非现实之间，七天七夜的疯狂之后我身上的伤这样一个破碎的生命直接施压在三个男人无根的心灵，人人都是一艘破烂不堪的孤舟，顶着阴郁苍穹无力地搁浅在沙滩上。凯伦邀人邀己在自己的牢笼里寻觅出口却无果，压抑痛苦的现实让她选择投奔上帝，但上帝源自人心。凯伦是伯格曼笔下的又一个无辜的牺牲品，让她的陨灭重建他人的信仰。人性之丑而不自知是在自我蒙骗，而自知则要遭受那看破神话背后的谎言所感受到的无限虚无和绝望，那些电影里的神迹不属于上帝，而是人最纯洁一面的显现，但纯洁的背后是罪恶，神圣的时刻是爱在生活中重现。是伯格曼对影像的虔诚信仰为他的独立世界里塑造了一个沉默冷酷的上帝，景框里的远观和固定视角，声音的即时性和神圣化，画面彼此之间的张力与叙事手法上的克制，真得…服。
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对上帝本源的探究，七天七夜的疯狂之后我身上的伤仍然在探索人类与上帝之间的关系，只是这种状态更加深入到无人探究的领域：精神病人，可以理解为宗教狂热分子或带有宗教色彩的人格分裂病症。 人与上帝的关系是从聆听开始的，在这样的环境中可以沟通交流的只限于这四人，从随意交流到“封闭隔绝”，伯格曼人为设置了一个“荒岛效应”，封闭的空间利用对情感进行摹画，此时的焦点自然而然转移到其中最为特殊的人物身上，也即患有精神分裂症的卡琳。自私的人性让父亲产生了以女儿为原型进行艺术创作的畸形心态，卡琳的焦躁不安与苦苦挣扎更像是对温暖亲情的眷恋，她转向寻求上帝之爱却不得而终，于是沉重的精神负担成为其精神崩溃的导火索。 “我不知道是爱证明了上帝的存在，还是爱本身就是上帝。空虚变成了财富，绝望变成了希望，就像死刑的延期。”
