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艾珂

从这一版涩女郎的人设和粉红女郎的人设的不同,也能看出来人们对女性的印象有了一些变化。人设更新了,故事重写了,放弃喜剧氛围,试图加入热点和话题,失败了呀,好无聊。

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锡兰关注的是眼光的温度。生活的诗意诞生于眼神的飘移与眼神的交汇。不乏对幽默生活的描摹,比如尤素夫在楼梯口观察女人,刚下定决心上前去这时突然灯开了人来了,只好又缩回去;雪天刚决心上前去这时另一男子抢先一步搂住了女人,海彤与战胤小说全文免费阅读拃再次缩回去;马姆在客厅放黄色录像带但要时刻提防从房里出来的尤素夫……(哇居然是献给老婆的电影)

释何年🌙

韩版太动人,这部故事虽然还是那个故事,但是,看的时候我想的还是韩版…

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用复杂手法讲了一个简单爱情困境:如果两个人都明白开启这段恋情,最后会以背叛欺骗分离收场,那还有冒险的必要吗?解决这个困境并不难,少一些贪欲及无谓的自我原谅,便能在离别时不至于使情人的热恋照片染上污色。但一方不愿意改,另一方甘愿自我欺骗,那确实也只能像结尾那般:fake it until we make it. 镜前的热吻是双方在心底留存真爱的虚假影像以便后续的自我麻痹。这部影片中安托万的自私与背叛习惯一览无余,海彤与战胤小说全文免费阅读拃是片尾30岁安托万的热吻与12岁安托万在离心机器上的失重的跳切挽救了安托万作为爱人的可信性。特吕弗的一篇影评从“等值性”这一观念抨击了作家电影,但本片中对于安托万前四部的过度运用,也是另一种形式的作家电影,观众不需要看到对白中每个过去时的场景

明星就是那个明

哎呀,跟韩版一样被击中。