亚洲尺码和欧洲尺码专线

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如《生生长流》,阿巴斯“乡村三部曲”的终章《橄榄树下的情人》同样打破了虚实的界限,也粉碎了喜剧与现实的张力。正如结构主义理论的主张,每一次解码都是一次编码,影片以虚构抵达真实,以真实透视虚构,解构的同时也在进行着建构。 影片最后的长镜头,犹如神来之笔,像是韵味无穷的一首诗,“玫瑰的影子,是一朵凋谢的玫瑰”。 而爱情是什么样子,是橄榄树林中亦步亦趋的追随,还是无边原野中去而复返的踟蹰?

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这种原本很单纯的两性情感婚姻危机的故事,却在风格体与情绪场上没有多少建树(不同于林奇和大开眼界),最终将影迷关注焦点推向了谁是谁的本格式的结构解密……真的有趣吗?很多时候,维伦纽瓦的亚洲尺码和欧洲尺码专线或许正是他自己的艺术感染力。

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