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从文化意义上讲确实可以叫“长卷”电影,但这里面其实有两个空间:所谓中国山水画式的散点透视,在画面上,导演去视觉中心只是字面意义上的散点,而且他的方法是把所有人都空在镜头里而不是忙在镜头里;但“文人画”散点的美学根源并不在绘画上——更多的反而在古典文学的叙事空间中,如何在一个家族内部散开视点,电影还是浅尝辄止。都市的自然空间、家族的叙事空间、时间作为在场的空间感受,三者的融合有好有坏。但总体上,生活还是不容易啊;人人都想去杭州,可通了地铁,杭州就近了吗?

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人始终是复杂的矛盾的:福冈从不拒绝女人但他一次次的告诉雪子离开他,他想让雪子得似免费妖精漫画登录入口般自由;雪子一次次的被伤害,她心知肚明却非要免费妖精漫画登录入口遮目,离不开福冈是因为她已经把自己系在了福冈上,不管他是大树浮萍还是柳絮无根蒂。。。 雪子身似免费妖精漫画登录入口,福冈心如飞絮,最后这段兰因絮果的感情在雪子气若游丝里灯枯油尽。。。 苦恋里,两个人获得了如家人般的坦诚,相互谅解,我们无需多言,成赖的电影里从来不存在简单干脆的标签化情感。 于是我想当雪子病陨在孤岛,是幸福的,否则她也会在猜忌嫉妒终倍受煎熬。就留下薄凉的福冈追忆吧,我们只祝雪子山花满头,就不问她归处了。。。 以上

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对当下中国大学的影视教育的揶揄太真实了,那些油腻和自我良好感拍的太真实。影视专业的学生走入社会后,自恋失去了认同的对象,也就不得不承认自己一切的失败和无力。